Koorpartij-oefening

Koorpartij-Oefening
Ga naar de inhoud
Zingen is twee keer bidden
Magnificat (Dietrich Buxtehude)

Magnificat Anima Mea Dominum - Buxtehude
St. Matthias Church Choir, Montreal
John Wiens, Conductor
Oefennummer:
Magnificat
Dietrich Buxtehude (ook Dieterich, Diderich of Diderik gespeld) (Helsingborg of Oldesloe, ca. 1637 – Lübeck, 9 mei 1707) was een
Deense-Duitse componist, klavecinist, organist, muziekpedagoog en muziekorganisator van wie de exacte geboortedatum niet
bekend is.
Buxtehude is een van de markantste vertegenwoordigers van de Noord-Duitse barok en oefende vooral door zijn vrije
orgelcomposities, die superieur zijn aan zijn koraalbewerkingen, grote invloed uit in Noord-Duitsland, ook op Johann Sebastian Bach,
die hem bezocht en zijn werken bestudeerd heeft.
Buxtehude werd geboren tijdens de Dertigjarige Oorlog en er is slechts een vermoeden waar hij geboren is. De volgende steden
komen in aanmerking als geboorteplaats (in volgorde van afnemende waarschijnlijkheid):
  • Helsingborg (toen Denemarken, nu Zweden)
  • Oldesloe in Holstein (Duitsland)
  • Helsingør (Denemarken)
Dieterich Buxtehude was de zoon van de organist Hans Jensen Buxtehude (Buxtehude is de naam van een stadje ten westen van
Hamburg). Zijn jeugd bracht Buxtehude vanaf 1641 door in het toenmalige Deense Helsingborg en in Helsingør. Hij doorliep daar
(vermoedelijk) de Latijnse school.


Toelichting Magnificat:
Dit charmante kleine werk, een favoriet in Duitsland, hoewel elders minder bekend, komt slechts in één enkele manuscriptbron 
voor: een reeks delen en een partituur uit de uitgebreide collectie van Gustav Düben, die vanaf 1663 tot aan zijn dood in 1690 
Kapellmeister was in de Duitse kerk in Stockholm. Düben kende Buxtehude (die in Lübeck woonde) en er zijn meer dan 100 
Buxtehude-stukken in zijn verzameling; maar van het Magnificat kan niet worden aangetoond dat het er één van was. Het 
manuscript droeg oorspronkelijk niet de naam van een componist, hoewel de naam van Buxtehude door vierkante haken op de 
titelpagina door een latere hand is toegevoegd. De basis van de toeschrijving lijkt alleen te zijn dat Bruno Grusnick, de redacteur 
van de eerste moderne editie (Bärenreiter, 1931), geloofde dat de muziek alle kenmerken van de stijl van Buxtehude droeg. 
Een recentere geleerde, Martin Geck, wees op het voor de hand liggende: het Magnificat lijkt eigenlijk niet op enig bekend werk van 
Buxtehude, maar heeft veel meer de kenmerken van de Frans-Italiaanse middenbarokke belcanto-stijl van Carissimi en Lully die 
veel werd geïmiteerd. Het auteurschap van de Magnificat blijft in twijfel, maar er is geen twijfel over zijn heerlijke melodische 
aantrekkingskracht en innemende eenvoud. 


 
 
 
Terug naar de inhoud