Missa Sancta nr.1 in Es majeur (Carl Maria von Weber)
Norwegian Soloist Choir and Norwegian Radio Orchestra conducted by Grete Pedersen Helgerød
Live Recording in Oslo Cathedral on 21.03.2003
Oefennummers. |
| Missa sancta nr.1 in Es majeur |
Bladmuziek: |
| Missa sancta nr.1 in Es majeur |
Toelichting
Weber componeerde de Missa Sancta nr. 1 (in Es) tussen 1817 en 1818, op het moment dat hij aan de opera Der Freischütz werkte. Als gevolg hiervan lijken sommige van de melodische ideeën die in deze mis worden aangetroffen op die in de opera en geven het werk de titel "Freischützmesse". Structureel gezien is de Missa Sancta no. 1 is een werk voor solisten, koor en orkest; het bevat de conventionele nummers Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus en Agnus Dei. De stijl is echter galanter en lijkt op sommige van Haydns missen. De orkestratie van Weber verschilt in het gebruik van blazers en koperblazers. Het is over het algemeen symfonischer dan men bij Haydn zou tegenkomen, hoewel het nauwelijks te vergelijken is met de zeer grote krachten die Beethoven later in de Missa Solemnis zou inzetten.
Het Kyrie volgt de traditionele tripartiete vorm die gewoonlijk wordt aangetroffen bij dat deel van de mis. Terwijl hij het volledige refrein gebruikte voor de Kyrie, wisselde Weber meer akkoordklanken af met bloemrijke solopassages. De orkestbegeleiding is interessant. Meer conventionele sonoriteiten maken deel uit van het Gloria, dat gebruik maakt van trompetten en drums, zoals vaak voorkomt in 18de-eeuwse mis-bezettingen. In Weber's handen onderstrepen de instrumenten een meer gepassioneerde behandeling van de tekst; het is meer een gebedsvolle Gloria dan een triomfantelijke.
Net zoals het gebeurt in het midden van de mis met vijf delen, is het Credo het middelpunt van Webers eerste Missa Sancta. Terwijl andere componisten tot meer oppervlakkige instellingen van het Credo zijn gekomen, maakte Weber zijn Credo juichend en emotioneler. De slotakkoorden van het Credo maken plaats voor een subtiele en mysterieuze opening naar het Sanctus.
Wat betreft de relatie met Der Freischütz, het Kyrie bevat een uitgebreide passage die het verminderde-septiemakkoord gebruikt op een manier die vergelijkbaar is met het gebruik met het personage Samiel in de opera. Dit wil niet zeggen dat Weber put uit het duivelse karakter in de mis, maar eerder dat hij het akkoord prominent gebruikt. Wanneer ze optreden bij de opening van het Sanctus, dragen deze akkoorden bij aan de beweging een element van spanning. Een meer specifieke verwijzing naar Der Freischütz komt echter voor in het Sanctus, dat een deel van de muziek van Agathe oproept. In het Agnus Dei roept Weber op dezelfde manier het karakter van Agathe op door motieven te gebruiken die met haar in verband staan. Deze evocaties van Der Freischütz moeten niet als programmatisch worden opgevat, maar suggereren eerder meer over de oorsprong van de mis, die samenvalt met Webers intensieve werk aan Der Freischütz. Omdat beide werken uit dezelfde tijd voortkwamen, is het niet ongebruikelijk dat ze een vergelijkbare thematische inhoud delen, ook al verschilden hun doelen. Afkomstig uit een extreem drukke tijd in Webers carrière, heeft de Missa Sancta nr. 1 is een uitstekend werk dat beter bekend zou moeten worden door vaker optreden..
De mis, die is samengesteld uit een gemakkelijke tot gemiddelde moeilijkheidsgraad, is een geweldige aanvulling op het repertoire voor elk gemengd koor met orkest.